理論②（本編1回目）おさらい
今回から本編が始まりました。前回はダイアトニックスケール
が何か、コードが何かということを学びました。
★本編1回目のポイント
①まずは、メジャーダイアトニックスケールを覚える
②ジャズに必須のコード進行、ツーファイブとコード機能の関係
③ドミナントは裏コードで置き換えられる。サブスティテュート・
ドミナント・モーション
④ドミナントモーションを作る、セカンダリードミナント【重要】
➄ドミナント７のコードの前には、Ⅱm7を置くことができる。
⑥ドミナント７コードが通常進行しないコードに進行する（偽終止）
⑦２つの機能をもつコード
それではひとつひとつ補足解説していきます。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
①まずは、メジャーダイアトニックスケールを覚える
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
ピアノの鍵盤を見たらわかりますが、白鍵だけのドレミファソラシド
の並びを押さえていくと。
半音２つを全音とし、Cメジャーのスケールの並びは
白鍵だけで（キーボードをみるとわかりやすいです）
全全半全全全半
となる。
同様に、FメジャースケールはFから始めて
シ（B）を♭（黒鍵に）するとＦメジャースケールとなる。
※これはお渡しした、別添の資料右側にあるメジャーダイアトニック
スケール一覧表でご確認ください。
さて、この白鍵だけのＣメジャースケールを例にして
白鍵スケールをどこから始めるかで違ったスケールが資料に紹介
されています（ホッチキスで留めたメイン資料の1ページ目）
1番目のメジャースケールはイオニアンスケール（全全半全全全半）
2番目から始めるとドリアンスケールと書いています。
これらはチャーチ・モードといって教会音楽、聖歌のために
作られてきた古くからのスケールです。
ややこしくなるので詳しくは説明しませんが、この中で
・ドリアンスケール（2番目のDmのスケール/全半全全全半全 の並び）
・リディアンスケール（4番目のF△7のコードのスケール/全全全半全全半 の並び）
・ミクソリディアンスケール（5番目のG7のスケール/全全半全全半全
の並び）
はよく名前が出るスケールなので今は、この名称だけでも頭の隅に置いて
おいてください。
さて、Ｆのメジャースケールに話を戻すと、上のように、Fから
白鍵だけで弾くと、
リディアンスケール（全全全半全全半）となります（資料1ページ目
下から4段目）
が、Ｆのメジャーダイアトニックスケール（全全半全全全半）では、
Bを♭にする必要があります。
12のメジャーキーは、五度圏表を使うと覚えやすいです。
（『最後に』の欄を参照）
5度圏の下に行くほど、♭とか＃の数は増えていきますが、これらの
12キーのメジャースケールだけでも覚えていくと、これを基準にして
あらゆるスケールがわかってきますので、スケールをひとつひとつ
覚えるよりも、メジャーをもとにスケールを考えていくのが一番
効率のいい覚え方となります。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
②ジャズに必須のコード進行、ツーファイブとコード機能の関係
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
ジャズの曲の中で多いコード進行がツーファイブワン。
このコード進行はどのように成り立っているのかをみるには
コードの機能を理解すること。
Cのキーで例を挙げて説明すると、主要コード（プライマリーコード）
のコードと機能は３つ。
〇トニック（T）（安定感のあるコード）＝1番目のC△7（Ⅰ△7）
〇サブドミナント（SD）（やや不安定なコード）＝4番目のF△（Ⅳ△7）
〇ドミナント（D）（緊張感のあるコード）＝5番目のG7（V7）
その他ダイアトニックスケール上には、上の３つの機能をもつ副次的な
コード（構成音が近い）があり、プライマリーコードの代理的役割を
担っています。
〇トニック（T）の代理コード＝3番目のEm7（Ⅲm7）/ 6番目のAm7（Ⅵm7)
〇サブドミナント（SD）の代理コード＝2番目のDm7 （Ⅱm7）
〇ドミナント（D）の代理コード＝7番目のBm7（b5）
この機能をもったコードがトニックに完結していく進行のかたまりを
「ケーデンス」といいます。
不安定（サブドミ）→緊張（ドミナント）→安定（解決・トニック）
の流れで、ジャズでよく出てくるこのコード進行はツーファイブワン
と言われます。メジャーキーのツーファイブワンは以下です。
（マイナーのツーファイブワンは次回説明します）
Ⅱm7－Ⅴ7－（Ⅰ△7）
＜ポイント＞
・Ⅱm7はサブドミナントの代理。
・Ⅰ△7は省略されることも多い。
・ツーファイブワンは五度圏表の4度進行の隣り合わせの３つで探せる。
（五度圏表を覚えよう）
・このメジャー・ツーファイブワンは、全てメジャースケールの音で
構成される。ということは、これら３つのコードは極端な話、
メジャースケールの音だけでアドリブできるということ。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
③ドミナントは裏コードで置き換えられる。
サブスティテュート・ドミナント・モーション
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
Ｖ７（ドミナント７）にある、3度と7度の音程は増4度。
これをトライトーンと呼んでいる。
それは全音３つで構成されて、ちょうどスケールを半分にした形となる。
ドミナントコードが、他のコードと違う特徴は個々にあります。
そのため、Ｖ７では同じトライトーンをもつコードが存在します。
もうひとつのコードを「裏コード」といいますが、五度圏表をみると
ちょうど対角線上にある対のコードの関係がそれ。
例えば、Ｃ７の裏コードはＧ♭７（五度圏表で確認のこと）。
Ｃ７では、3度がＥ、7度がＢ♭。
同じく、対角にあるＧ♭7では、3度がＢ♭、7度がＥ。
どちらにも同じ音があるのです。
3度と7度はコードを特徴づける音、それが一緒なのでコードを置き
換えることが可能。ツーファイブのドミナント７をこの裏コードに
置き換えると、
① Ｇｍ7－Ｃ７ーＦ△７ が
② Ｇｍ7－Ｇ♭7ーＦ△7 と置き換えられる。
置き換えた②は、G→G♭→Fと半音で進行しています。
ジャズではこうした裏コードに置き換えた、半音進行がよくでますが
もともとの曲のコードを、このようにリハモしていくことも可能。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
④ドミナントモーションを作る、セカンダリードミナント【重要】
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
ダイアトニックメジャースケールのそれぞれのコードの前にＶ７
コードを作ることができる。五度圏表をみて、左側にある
アルファベットのＶ７を前につけてみます。
Ｃのメジャースケールでみると
（下段がダイアトニックコード。上段がセカンダリードミナント）
※ ※
Ｇ7 Ａ７ Ｂ７ Ｃ７ Ｄ７ Ｅ７ Ｇ♭７（＝Ｆ＃）７
↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓ ↓
Ｃ△ Ｄｍ７ Ｅｍ７ Ｆ△7 Ｇ７ Ａｍ７ Ｂ♭7（♭5）
※のついている（1番目と7番目のところは、セカンダリードミナント
でありません。
理由としては、右端のＧ７はプライマリードミナント（主要ドミナント）
だから、またＧ♭（＝Ｆ♯）７はＣのダイアトニックスケールにない
音のため、これもなし。
なのでセカンダリードミナントは、度数でいうところの
Ⅱm7 Ⅲm7 Ⅳ△7 V7 Ⅵm７ のみ。
このセカンダリードミナントの表記は下記のようになる。
V7/Ⅱm7 Ⅴ7/Ⅲm7 Ⅴ7/Ⅳ△7 V7/V７ Ⅴ7/Ⅵm7
つまりコードに直すと、それぞれ
A7/Dm7 B7/Em7 C7/F△7 D7/G7 E7/Am7
このセカンダリードミナントのコードのスケールはというと、
各Ｖ７の間の音に、ダイアトニックコード（Dmなどのコード）
が属するキー、ここではＣのメジャースケールなのでそこにある音
をコードの間に入れていくとスケールができる。
このコードは大元のメジャーダイアトニックスケールに影響をうけているということです。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
➄全てのドミナント７のコードの前に、Ⅱm7を置くことができる。
＜Related Ⅱm7＞
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
曲の中でドミナント7thがでてきたら、その前にⅡm7を置き、
ドミナントモーションを作ることができる。単調になる場合に、
こうしたリハモもできる。Ⅱmは、V7なので五度圏表の左横にある
アルファベットを入れる。（五度圏表で参考）
例
C7 → Gm7- C7
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
⑥ドミナント７コードが通常進行しないコードに進行する（偽終止）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
Dm７－G７ーC△ が通常のツーファイブワンの進行。
解決する先のC△でなく、 Em７やAm７などに解決するようなケースの
もの。
C△のように、トニック（T）コードに近い、Tの代理コードなどに進行
する。
また、そのコードの構成音を一音が変化した変化和音も偽終止になる。
例１：
Dm７－G７ーEm7
Dm７－G７ーE7
Dm７－G７ーEm7（♭5）
例２：
Dm７－G７ーAm7
Dm７－G７ーA7
Dm７－G７ーAm7（♭5）
偽終止というが、終止していないわけではなく、あくまでケーデンス
である。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
⑦２つの機能をもつコード・Dual Function Cord
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
DUAL FUNCTIONとは
ダイアトニックのマイナー7thコードが2つの役割を持つ場合のことを
いいます。
たとえば、key=Cのとき、次のような進行があった場合
Em7-A7-Dm7
このEm7は、
①keyにおけるダイアトニックのⅢ-7の役割と同時に、
②Ⅴ7/Ⅱに対してのrelated Ⅱ-7の役割も持ちます
このように
同じダイアトニックのコードでありながら２つの違う役割を持つ。
のをデュアルファンクション（２つの機能）といいます。
アドリブでは、この役割のとらえ方によって使うスケールが変わって
くるので注意が必要です。
話を戻して、Em７はダイアトニックスケールのⅢ-7の役割では、
Eのフリジアンスケールを使う。（資料1ページ目を参照）
Eは3番目なので、フリジアンスケール（並びは半全全全半全全）
を使うとⅢ-7の役割が強調できます。
Related Ⅱ-7は、Rootに対し「E」音は
2番目なので「ドリアン」（前出）
Eドリアンを使うとⅡ-Ⅴらしさが際立ちます
コードは同じものなので、
コードトーンだけで動いても
ふたつの違いはありません。
ただ、コードの合間を何のスケールで埋めるのかで
ニュアンスが違ってきます。
たった1音、コードトーンに
フリジアンスケールかドリアンスケールの音を加えるだけで
全然違う響きをもつのです。
たった1音の選び方が
実際にはとても大事だったりします。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
最後に
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
さて、今回はメジャーのダイアトニックスケールを取り上げました。
メジャーはスケールの基本です。
まずは、五度圏で12のメジャーキーを覚えましょう。
五度圏表を駆使するとわかりやすいです。
♭系は、
右回りに♭が増えていきます。
♭が０ C
♭１つ F → シ を♭
♭２つ B♭→ ミシ を♭
♭３つ E♭→ ラシミ を♭
♭４つ A♭→ ラシレミ を♭
♭５つ D♭→ ソラシレミ を♭
♭６つ G♭→ ソラシドレミ を♭
#系は
左回りに＃が増えていきます。
＃が０ C
＃が１つ G → ファ を＃
＃が２つ D → ドファ を＃
＃が３つ A → ドファソ を＃
＃が４つ E → ドレファソ を＃
＃が５つ B → ラドレファソ を＃
＃が６つ F# → ラドレミファソ を＃
五度圏図
次回マイナーは、このメジャーをもとにマイナーの３つの
タイプと、それに関するツーファイブとマイナーにおける
理論の重要ポイントをご紹介します。